Principales Roles en una Producción Audiovisual o Cinematográfica
En el mundo de la producción ya sea audiovisual o cinematográfica 🎬, cada miembro del equipo desempeña un papel crucial para garantizar que la visión del proyecto se materialice de manera efectiva y profesional. Desde el director hasta el asistente de producción, cada posición tiene responsabilidades específicas que contribuyen al proceso creativo y técnico. Aquí exploraremos algunas de las posiciones clave dentro del CREW de una producción y su importancia en el éxito del proyecto.
Si vas a trabajar en la industria cinematográfica, debes tener al menos una familiaridad con todos y cada una de las siguientes posiciones.
Si usted es la persona que busca formar un equipo y es responsable de la nómina de su proyecto, comuníquese con nosotros antes de su próximo proyecto. Nosotros podemos ofrecer orientación sobre incentivos, contratos, producción, gestión de crew y equipos técnicos.
Comencemos con una pregunta básica.
¿Qué es “La Línea”?
Cuando los temas de terminología de escenarios de películas y trabajos del equipo de filmación convergen, las dos primeras frases con las que probablemente se topará son "por encima de la línea" y "por debajo de la línea".
Ambos términos se originan de una práctica común en la elaboración de presupuestos de producción, en la que se utiliza una línea literal para dividir visualmente los puestos del equipo de filmación que se pagan de acuerdo con una tarifa fija negociada previamente (equipo "por encima de la línea") y los puestos del equipo de filmación que se pagan de acuerdo con una tarifa fija negociada previamente. pagado de acuerdo con una tarifa variable por hora o por día (equipo “debajo de la línea”).
En teoría, esta simple designación contable es la única diferencia real entre las dos categorías.
En la práctica, sin embargo, estar por encima o por debajo de “la línea” representa la primera división importante en la jerarquía del equipo de filmación.
Equipo por encima de la línea
Si tuviera que construir un gráfico de jerarquía de producción cinematográfica para toda la duración de una producción, las posiciones del equipo de filmación por encima de la línea generalmente se encontrarían en la parte superior.
Los miembros del equipo por encima de la línea son aquellos que tienen la mayor responsabilidad creativa o financiera para un proyecto determinado y, por lo general, trabajan desde la preproducción hasta la publicación. Son ellos quienes toman las decisiones importantes y, a menudo, son responsables directa o indirectamente de conseguir financiación.
Analicemos algunas de las posiciones más comunes del equipo de filmación por encima de la línea:
1. director
El director proporciona la visión creativa que guía una producción. No son necesariamente la máxima autoridad en un proyecto determinado, pero son responsables de guiarlo creativamente a lo largo de todo el proceso creativo, lo que significa que ejercen una gran influencia sobre todos los demás puestos del equipo de filmación.
Como tal, los encontrarás cerca de la parte superior de cualquier gráfico jerárquico de producción cinematográfica.
2. Productor
El productor es uno de los roles más fundamentales de todos los escenarios cinematográficos. Es uno de los muchos títulos de trabajo de equipos de filmación que pueden conllevar cualquier parte de una amplia gama de responsabilidades, pero, principalmente, los productores son responsables de asegurar la financiación, poner en marcha un proyecto y proporcionar pautas organizativas de alto nivel.
En otras palabras, sin un productor (o equipo de productores) sólido, no habría película.
Por esa razón, como era de esperar, los encontrarías en lo más alto de cualquier tabla jerárquica de producción cinematográfica, incluso por encima del director y sólo por debajo de los financiadores del proyecto.
Es común que los productores contraten miembros del equipo con los que ya han trabajado. Con el tiempo, es posible que incluso seleccionen su propia lista de equipos de filmación.
3. Productor ejecutivo
En el mundo de los títulos de trabajo de equipos de filmación, “productor ejecutivo” es un término general que representa autoridad y respeto sin denotar necesariamente ningún trabajo o tarea específica del equipo de filmación. A menudo desempeñan roles muy específicos en el set de una película, pero la naturaleza exacta de sus responsabilidades puede variar dramáticamente de un productor ejecutivo a otro.
Es posible que algunos productores ejecutivos hayan participado directamente en la financiación de una película , mientras que a otros se les haya concedido el título como incentivo adicional por alguna otra contribución, como el guión o el asesoramiento.
De hecho, el título es tan maleable que algunos productores ejecutivos no participan en absoluto en las tareas del equipo de producción. La simple contribución de su nombre a un proyecto podría ser suficiente para garantizar el crédito de productor ejecutivo.
4. Reparto principal
Técnicamente, por supuesto, las actrices y los actores no se consideran puestos de equipo de filmación, pero sí representan algunos de los trabajos cinematográficos más importantes que existen. Si bien no necesariamente los encontrarás en una tabla de jerarquía de producción cinematográfica, el talento en pantalla siempre ocupa un lugar destacado en la cadena alimenticia de la jerarquía del equipo de filmación.
5. Directora de casting
El director de casting es responsable de encontrar los artistas adecuados para un proyecto determinado.
Por razones obvias, el trabajo del director de casting suele terminar mucho antes de que comience la producción física y, en ese sentido, operan completamente fuera de la jerarquía del equipo de filmación del día a día. Sin embargo, su existencia como uno de los puestos de equipo de filmación por encima de la línea demuestra un principio importante.
A pesar de su uso típico, la frase “por encima de la línea” no denota superioridad de ninguna manera. Si bien muchos puestos de equipo de filmación por encima de la línea son muy importantes y conllevan una gran cantidad de poder, no son inherentemente "mejores" que el resto de su familia de equipos de filmación.
El hecho es que las posiciones del equipo de filmación por encima de la línea dependen completamente del trabajo duro y el pensamiento crítico de aquellos profesionales con botas en el terreno: el equipo por debajo de la línea.
Equipo debajo de la línea
Las posiciones del equipo de filmación debajo de la línea constituyen la gran mayoría de cualquier jerarquía de equipo de filmación. Como tal, las descripciones de trabajo del equipo de filmación debajo de la línea son muchas y variadas.
Un gráfico de jerarquía de producción cinematográfica dividiría esta enorme colección de trabajos de escenarios de películas en departamentos separados que corresponden a descripciones de trabajos relacionados del equipo de filmación. Dentro de cada uno de estos departamentos individuales, existe una jerarquía separada del equipo de filmación en miniatura, que comienza con un jefe de departamento y continúa hasta llegar a descripciones de trabajo cada vez más especializadas del equipo de filmación.
Para comprender la jerarquía colectiva del equipo de filmación de todos los trabajos en el set, echemos un vistazo a las posiciones del equipo de filmación debajo de la línea departamento por departamento. Empezando con…
1. Departamento de ASISTENCIA DE DIRECCIón
El departamento de AD es algo así como el centro de una rueda, que mantiene unidos a todos los demás departamentos para que toda la producción avance.
El departamento de AD dirige toda una producción para lograr la visión del director.
Las principales responsabilidades del departamento son la programación, la coordinación y, más que nada, la comunicación.
1er AD
El trabajo de primer asistente de dirección es y no es exactamente lo que parece.
Por un lado, el mandato del 1er AD es simplemente ayudar al director a lograr su visión. Por otro lado, sus responsabilidades diarias van mucho más allá de las preocupaciones creativas del director y son cruciales para mantener cualquier producción en pie.
El primer director de dirección es responsable de elaborar el cronograma de rodaje, dirigir el set, asegurarse de que todos los demás puestos del equipo de filmación funcionen a tiempo y lidiar con los miles de problemas diarios que surgen incluso en las producciones más fluidas. Sus mentes son muy activas en el presente pero siempre calculan las circunstancias del futuro.
Los 1er AD son los mejores solucionadores de problemas entre todos los puestos del equipo de filmación, pero eso no significa que debas plantearles tus problemas directamente. En lugar de eso, deberías acercarte a su segundo al mando.
2do AD
El segundo asistente de dirección es la mano derecha del primer director de dirección.
En su forma más básica, los segundos directores de dirección son responsables de manejar las hojas de llamadas Call Sheet y guiar al talento hacia y desde el set. Sin embargo, en la práctica, las descripciones de sus puestos rara vez son tan simplistas.
A diferencia de la mayoría de los otros trabajos en escenarios de películas, los segundos directores de publicidad deben mantener un conocimiento básico de cómo funcionan casi todos los departamentos. A instancias del 1º AD, la mayoría de las veces coordinan fuerzas detrás de escena para resolver o prevenir problemas de todo tipo y tamaño.
2do 2do AD
El segundo asistente de dirección ayuda a aliviar la carga de trabajo del departamento de asistencia de dirección cuando la escala o el grado de dificultad de un rodaje es mayor de lo que un equipo pequeño y estándar puede manejar.
Los trabajos de escenario de películas como el 2º 2º AD se contratan según la situación. Es posible que no veas ni un solo 2º 2º AD en los créditos de una película independiente de bajo presupuesto, pero probablemente encontrarás a varios de ellos trabajando en un éxito de taquilla con grandes multitudes de artistas de fondo y un equipo de filmación del tamaño de un pequeño ejército.
SET PA
Técnicamente, todos los asistentes de producción pertenecen al departamento de producción (que cubriremos más adelante), pero los asistentes de producción de escenarios a menudo reciben la mayoría de sus órdenes de marcha de profesionales del departamento de AD. Como su nombre lo indica, los Set PA satisfacen las necesidades del propio set de rodaje, a diferencia de las de un departamento en particular.
Los PA de set, junto con otras posiciones del equipo de filmación de PA, ocupan el peldaño más bajo de cualquier tabla jerárquica de producción cinematográfica, pero también se los conoce con frecuencia como el alma de la producción cinematográfica en su conjunto. El papel del Set PA es invaluable precisamente porque su posición baja lo convierte en uno de los pocos trabajos de equipo de filmación al que se le puede recurrir para realizar casi cualquier tarea.
El papel del Set PA está limitado únicamente por la necesidad, no por la especialización personal.
2. Departamento de arte
Los puestos del equipo de filmación dentro del departamento de arte supervisan la creación física de todos los elementos visuales en una película o serie de televisión. A menos que sea CGI, si puedes ver un objeto en pantalla, probablemente fue manejado por uno o más miembros del departamento de arte.
Diseñador de producción
El diseñador de producción es el jefe del departamento de arte. Trabajan con el director y el director de fotografía para crear una apariencia general de una película, y lo logran con la ayuda de una amplia variedad de trabajos de escenarios de películas que se encuentran en mayor profundidad dentro de su departamento.
Dado que una gran parte de su tiempo está ocupada por actividades de toma de decisiones de alto nivel, las habilidades más importantes para un diseñador de producción profesional son la capacidad de comunicarse y delegar.
Director de arte
El director de arte es el segundo al mando del diseñador de producción. Es un general de campo que organiza y gestiona el resto del equipo de filmación del departamento de arte para realizar el trabajo.
Dependiendo del tamaño de la producción, el director de arte puede desempeñar muchas funciones. Por esta razón, no es raro que los directores de arte profesionales hayan desarrollado una amplia gama de capacidades dentro de su campo. Sin embargo, en general, los trabajos de director de arte en escenarios de películas se relacionan principalmente con responsabilidades de supervisión.
En producciones más grandes, los directores de arte suelen tener varios subdirectores de arte trabajando debajo de ellos.
SET DRESSER
El escenógrafo es un rol especializado que se encarga de disponer el set de rodaje con muebles, decoración y otros elementos gráficos.
En producciones más grandes, el escenógrafo trabajará en conjunto con un escenógrafo o decorador de escenografía, trabajos del equipo de filmación que se centran más en la planificación y la preparación. Sin embargo, en producciones más pequeñas, los tres roles a menudo los desempeña una sola persona o se dividen, según las necesidades, entre otros puestos del equipo de filmación del departamento de arte, como el diseñador de producción, el director de arte, etc.
PROP MASTER O Maestro de utilería
El maestro de utilería es responsable de obtener y organizar todos los accesorios no relacionados con armas utilizados en un proyecto.
En producciones más pequeñas, el jefe de utilería suele ser una persona dentro del departamento de arte, con la ayuda de otros según sea necesario. Sin embargo, en producciones más grandes, el Prop Master suele estar a cargo de su propio Departamento de Props, un subdepartamento asociado con el arte pero poblado en su totalidad por trabajos especializados en escenarios de películas que giran en torno al diseño, gestión y construcción de elementos de props.
Art PA
El asistente de producción de arte es un asistente integral dedicado al departamento de arte.
Lo que separa a un Art PA de otros trabajos de equipos de filmación de PA es que generalmente han desarrollado algunos conocimientos básicos o conjuntos de habilidades específicos del departamento de arte. Como era de esperar, trabajar como PA de arte es a menudo una puerta de entrada para trabajar en otros puestos del equipo de filmación del departamento de arte que se encuentran más arriba en la jerarquía del equipo de filmación.
Otros
Los puestos del equipo de filmación dentro de muchos departamentos suelen ser flexibles según las necesidades específicas de una producción determinada. Sin embargo, pocos departamentos son tan flexibles o variados como el departamento de arte.
Ya he mencionado a decoradores de escenarios, diseñadores de escenarios y directores de arte asistentes, pero hay muchos más miembros potenciales del departamento de arte que no se mencionan aquí. Desde capataces de construcción hasta artistas conceptuales y carpinteros, la gama de puestos necesarios para el equipo de filmación que trabaja en el departamento de arte puede ser tan infinita como lo permitan el presupuesto y la imaginación.
3. Departamento de cámara
El departamento de cámara es literalmente el punto focal de la captura de imágenes en cualquier set.
Literalmente no tendrías una película sin el Departamento de Cámara.
Sus miembros trabajan en estrecha colaboración con los departamentos de agarre y electricidad para lograr el aspecto general de una película bajo la dirección del director de fotografía.
Director de fotografía
En esencia, el director de fotografía es responsable de registrar las imágenes de una película de acuerdo con la visión del director. Eso significa que están a cargo de crear luz, doblarla y capturarla de una manera que logre una apariencia acordada.
Técnicamente, el director de fotografía es el jefe del departamento de cámara, pero también guía las decisiones creativas que toman los departamentos de agarre y electricidad.
Operador de cámara
El operador de cámara controla la cámara durante las tomas. Tienen habilidad para crear movimientos suaves y precisos, utilizando equipos operativos que pueden variar desde simples trípodes hasta volantes o sistemas de control electrónico.
En producciones multicámara, puede haber varios puestos de operador de cámara trabajando en un momento dado.
1er AC
El primer asistente de cámara está a cargo de la configuración y el mantenimiento en el set de la cámara y los accesorios relacionados.
Tradicionalmente, los primeros AC son conocidos principalmente por ser responsables de enfocar durante una toma. Sin embargo, con la proliferación de las cámaras digitales, las funciones de un primer AC moderno se han ampliado para cubrir la gestión de una amplia gama de configuraciones y especificaciones de captura de imágenes.
2do AC
El segundo asistente de cámara está a cargo de organizar el equipo del equipo de cámara, mantener registros y ayudar en cualquier tarea general del equipo de cámara.
A pesar de estar en la parte inferior de la jerarquía del equipo de filmación del departamento de cámara, el segundo AC se distingue de todos los demás trabajos del equipo de filmación en que son responsables de la honorable y aveces divertida tarea de operar la claqueta antes o después de cada toma.
DIT
El técnico de imágenes digitales (DIT) es uno de los puestos de equipo de filmación estándar más nuevos en escena. Nacido de las complicaciones únicas de filmar digitalmente, el DIT gestiona y soluciona todos los aspectos del flujo de trabajo digital tal como existe en el set.
Los técnicos de imágenes digitales, más conocidos por sus responsabilidades de gestión de datos, a menudo son confundidos con trabajos de posproducción. Sin embargo, dependen del Director de Fotografía y se preocupan principalmente por asegurarse de que el metraje capturado por la cámara satisfaga las necesidades estéticas de la producción. Estas descripciones de trabajo básicas colocan claramente al DIT entre el equipo crucial de puestos del equipo de filmación que conforman el departamento de cámara.
4. Departamento eléctrico
El departamento eléctrico crea la luz, colaborando con el departamento de grip para ejecutar el plan de iluminación del director de fotografía.
Gaffer
El gaffer es el jefe técnico de iluminación de una producción y jefe del departamento eléctrico. Planifican y coordinan la ubicación y el encendido de las luces para lograr el nivel de iluminación deseado por el director de fotografía.
Los mejores gaffers también son excelentes colaboradores, ya que crean soluciones técnicas para resolver desafíos creativos.
El BEST BOY ELECTRIC
El mejor chico eléctrico (BBE) es el lugarteniente principal del jefe, el segundo al mando. A menudo son responsables de delegar tareas administrativas diarias, como contratar personal y mantener el equipo, y generalmente participan menos directamente en las decisiones creativas importantes dentro del plan de iluminación.
Si bien el título tradicional de “best boy” todavía se usa con mayor frecuencia, las posiciones alternativas del equipo de filmación de “mejor chica” y “mejor persona” están ganando popularidad y es muy posible que las encuentres en tu próxima hoja de convocatoria.
ELT
Mejor conocido simplemente como “eléctrico”, el técnico en iluminación eléctrica (ELT) es responsable de llevar energía a cualquier lugar y lugar del set. También desempeñan un papel decisivo en la ejecución del plan de iluminación bajo la dirección del jefe y el padrino eléctrico.
La mayoría de los equipos de filmación contratan varios eléctricos, aunque las producciones de menor presupuesto pueden pedirles que trabajen como “columpios”, moviéndose de un lado a otro entre los departamentos de agarre y eléctrico según sea necesario.
Operador de generador
El operador del generador es responsable de administrar los generadores que una producción trae al set.
Es posible que las producciones de bajo presupuesto que utilizan sólo generadores pequeños no requieran un operador de generador. Sin embargo, en rodajes con grandes generadores o grandes conjuntos de generadores, un operador de generador competente es esencial no solo para el éxito de la producción sino también para la seguridad de todos los miembros del elenco y del equipo de filmación.
5. Departamento de GRIPs
Si el departamento eléctrico crea luz, el departamento Grip se la quita.
Utilizando banderas, sedas, reflectores y otros equipos equivalentes a un camión de cinco toneladas, el departamento de agarre manipula la luz existente para ayudar al director de fotografía a lograr el aspecto deseado. También apoyan físicamente a otros departamentos según sea necesario con aparejos y elementos estructurales temporales.
KEY GRIP
El agarre clave es el jefe del departamento de agarre. El key grip, contraparte y colaborador natural del gaffer, también tiene la tarea de planificar y coordinar los elementos de grip para ejecutar un plan de iluminación.
A diferencia del jefe, Key Grip también es el árbitro de la seguridad en el set.
BEST BOY GRIP
El best boy grip es el segundo al mando del key grip. Se ocupan de operaciones de gestión delicadas y supervisan la construcción de elementos de agarre más complicados.
En una producción grande, las habilidades organizativas de un buen padrino pueden significar la diferencia entre terminar temprano y acumular grandes cantidades de horas extras. Literalmente hacen el movimiento del set.
GRIP
El grip ejecuta físicamente la estrategia trazada por el key grip, el padrino y el director de fotografía.Si literalmente es necesario mover algo en un set, es casi seguro que necesitarás un grip para moverlo por ti.
Para los no iniciados, esto puede parecer extremo. Sin embargo, estas reglas existen para evitar daños. El trabajo del equipo de gripería es esencial para la operación segura y oportuna de cualquier conjunto.
dolly grip
El dolly grip es un grip dedicado a la configuración y operación de la plataforma rodante llamada dolly. Colocan pistas, realizan mantenimiento y ayudan a ejecutar los complicados movimientos de cámara que requieren muchas películas, programas de televisión y comerciales.
El trabajo del Dolly Grip a menudo requiere atletismo tanto físico como mental.
Dolly Grip es solo uno de varios puestos potenciales para equipos de filmación de grip cuyas funciones son altamente especializadas.
6. Departamentos de peluquería y maquillaje.
Los departamentos de peluquería y maquillaje preparan talentos frente a la cámara para la pantalla grande. Su trabajo también puede ser esencial para ejecutar efectos especiales y mantener la continuidad en pantalla.
KEY MAKE UP ARTIST o Maquillador CLAVE
El maquillador clave es el encargado de fijar el look del talento para una escena determinada. Trabajan estrechamente no sólo con el director sino también con el diseñador de producción, el director de fotografía y el diseñador de vestuario para crear una apariencia cohesiva que contribuya a la estética general de la película.
Key hair stylist o Estilista clave
De manera similar, el estilista clave está a cargo de establecer el peinado del talento para una escena determinada. Esto requiere una amplia gama de habilidades para tener en cuenta múltiples tipos de cabello, diferentes requisitos estéticos y resolver problemas foliculares impredecibles.
Asistentes de maquillaje y/o peluquería.
Los asistentes de los departamentos de peluquería y maquillaje aportan manos y ojos adicionales para llevar a cabo los planes del jefe de departamento. Cuanto más talento principal o de fondo requiera una producción, más puestos de asistente de equipo de filmación de HMU probablemente encontrará en los créditos. Los asistentes de HMU también pueden resultar invaluables para vigilar la apariencia de los artistas, ya que necesitan ajustes durante el día del rodaje.
Maquillador de efectos especiales
Menos común pero no menos importante, el maquillador de efectos especiales (SPFX) se especializa en lograr looks que van mucho más allá de los requisitos de las técnicas estándar de maquillaje y peinado.
Ya sean prótesis faciales moldeadas de silicona o petardos ocultos, el trabajo del maquillador de SPFX está silenciosamente detrás de muchos de tus momentos favoritos de magia cinematográfica.
7. Departamento de vestuario
El departamento de vestuario es responsable de elegir, coordinar, ajustar y construir cada prenda que ves en una determinada película, programa de televisión o comercial.
Diseñador de vestuario
El diseñador de vestuario es el jefe del departamento de vestuario. En colaboración con el director, crean el impulso creativo detrás de toda la ropa que el público ve en la pantalla.
Dependiendo del tamaño y los requisitos de la producción, el diseñador de vestuario puede presidir una gran cantidad de puestos del equipo de filmación dentro de su departamento, otorgándoles acceso creativo a una amplia variedad de experiencia externa que refuerza sus propias habilidades profesionales en las artes textiles.
Supervisora de vestuario
El supervisor de vestuario es una función esencialmente gerencial dentro del departamento de vestuario. Gestionan los artículos de vestuario existentes y supervisan el desempeño de todos los clientes y vestidores que trabajan en el departamento.
En esencia, gestionan la ejecución diaria de la visión del diseñador de vestuario.
SET CUSTOMER
El set customer representa el departamento de vestuario en el rodaje. Están en espera, observando a los artistas y haciendo los ajustes necesarios, ya sea arreglando un desgarro menor o ajustando los cuellos de las camisas para garantizar la continuidad adecuada.
Es un trabajo sorprendentemente rápido que requiere pensamiento rápido y una mente presente.
coordinadora de vestuario
Como era de esperar, el coordinador de vestuario coordina todos los aspectos del proceso de vestuario.
Son las posiciones del equipo de filmación que mantienen a todos encaminados, mantienen registros y, en general, conectan los puntos para que las cosas sucedan según el plan. Un buen coordinador de vestuario puede ahorrarle mucho tiempo al departamento de vestuario e incluso más dolores de cabeza.
Sastre
El sastre es responsable de la construcción y alteración del vestuario. Un proyecto que obtiene la mayor parte de su vestuario de tiendas vintage y casas de disfraces puede que solo necesite uno o dos sastres a mano, pero las producciones masivas con mucho vestuario a menudo requerirán una tienda de vestuario completa de sastres capacitados.
Comprador
Las tiendas de compradores. Visitan tiendas y casas de alquiler de todo tipo para encontrar la camisa, los zapatos o el cinturón deslumbrante perfectos.
Pero no se equivoque; el comprador no tiene un trabajo fácil. El papel requiere una rara combinación de gusto, habilidades de comunicación y resistencia física. Y dadas las siempre presentes limitaciones de tiempo y dinero en cualquier producción, el Shopper puede muy bien tener las responsabilidades diarias más estresantes de todos los puestos del equipo de filmación en el departamento de vestuario.
8. Departamento de sonido
El departamento de sonido es responsable de conseguir el mejor sonido posible en el set. Utilizan una amplia gama de técnicas analógicas e innovaciones técnicas para garantizar que el diálogo se pueda escuchar con claridad incluso en las condiciones más ruidosas.
Mezclador de sonido de producción.
El mezclador de sonido de producción se encarga de grabar todo el sonido relevante el día del rodaje. Eso incluye todo, desde el diálogo principal hasta el tono de la sala, pasando por líneas salvajes y efectos de sonido limitados.
En el set, el papel del mezclador de sonido de producción es bastante diferente al de un mezclador de sonido en la posproducción. El mezclador de sonido de producción se ocupa de reunir materiales de audio en bruto de alta calidad que luego se superpondrán en la mezcla final de una película o programa de televisión.
Operador de microfono
El operador del brazo es, por supuesto, responsable de operar el boom, pero también juega un papel importante en la colocación de micrófonos alrededor de los escenarios y sobre los artistas para lograr la más alta calidad general en las grabaciones del departamento de audio.
En producciones de bajo presupuesto, los puestos del equipo de filmación de operador de boom y mezclador de sonido de producción a menudo los ocupa una sola persona, pero es importante reconocer que sus habilidades difieren considerablemente y siempre deben contratarse como puestos de equipo de filmación separados siempre que las circunstancias financieras lo permitan.
Asistente de sonido/persona de cable
Las producciones más grandes pueden requerir que se contrate a un asistente de sonido o una “persona de cable” entre los puestos del equipo de filmación del departamento de sonido.
El asistente de sonido apoya principalmente al departamento mediante la colocación de micrófonos y el monitoreo del equipo, pero se le puede solicitar que ayude a cualquier otro miembro del departamento de sonido con cualquier tarea que requiera personal adicional.
9. Departamentos de catering y servicio de artesanía.
Los departamentos de servicio de artesanía y catering se aseguran de que el equipo de filmación esté alimentado, hidratado y listo para trabajar. El departamento de servicio artesanal proporciona comida y bebida durante todo el día de rodaje, mientras que el Departamento de Catering es el responsable exclusivo de proporcionar las comidas designadas.
Los puestos de trabajo iniciales de ambos departamentos a menudo los ocupan empresas externas o personas que operan como una compañía. Como tal, no existe una jerarquía oficial entre los equipos de filmación para los puestos individuales del equipo de filmación dentro de ninguno de los departamentos. Sin embargo, el personal de servicio artesanal y de catering son miembros vitales de la familia del equipo de filmación.
10. Departamento de acrobacias
A menos que seas Tom Cruise, el departamento de acrobacias se encarga de todos los actos de temeridad de alto vuelo en una película, programa de televisión o comercial.
Tom Cruise realiza casi todas sus propias acrobacias.
Estas mujeres y hombres son verdaderos héroes de acción, que arriesgan sus vidas para planificar y ejecutar algunas de las secuencias más emocionantes de la historia del cine.
coordinador de especialistas
El coordinador de especialistas es un experto en crear ilusiones físicas y mitigar el peligro físico.
Los coordinadores de especialistas, que suelen ser especialistas en acrobacias con experiencia, colaboran con los directores para diseñar, emitir y coreografiar cualquier acrobacia que pueda requerir un guión o secuencia. Es uno de los pocos papeles en el set de una película que requiere tanto experiencia física como destreza logística.
STUNT PERFOrMER
El especialista en realidad lleva a cabo un truco determinado, tal como lo concibieron el director y el coordinador de especialistas.
Los puestos del equipo de filmación de especialistas no son para los débiles de corazón o estómago. Requieren simultáneamente un buen ojo para la seguridad personal y la voluntad de poner esa seguridad en un riesgo razonable.
médico
El médico del set técnicamente no forma parte del departamento de acrobacias. Sin embargo, si el departamento de especialistas está activo en algún set, la presencia de un médico de set es un requisito absoluto.
El médico del set está preparado para responder a corto plazo a emergencias médicas de casi cualquier tipo. En malas condiciones, eso podría significar cualquier cosa, desde monitorear una conmoción cerebral hasta tratar una herida abierta. En condiciones normales, esto generalmente significa distribuir montañas de ibuprofeno a productores y AD sobrecargados.
11. Departamento de efectos visuales
Si bien la mayoría de los efectos visuales modernos se realizan en última instancia en posproducción, a menudo es necesario que los puestos del equipo de filmación del departamento de VFX estén presentes el día real del rodaje.
Sus trabajos en el set giran en torno a brindar orientación y sugerir soluciones digitales, pero su participación en un proyecto determinado se extiende mucho antes y después de la fotografía principal.
supervisor de efectos visuales
El supervisor de VFX es el principal asesor de efectos visuales del director. Son responsables del aspecto final de un efecto y, por tanto, se preocupan por la correcta ejecución de cada uno de sus elementos, tanto en el set como fuera de él.
La llegada de la tecnología de captura de movimiento ha aumentado la necesidad de supervisores de efectos visuales en el set.
Dependiendo del alcance de los efectos visuales de un proyecto, es posible que en los créditos finales estén presentes varios puestos del equipo de filmación de Supervisor de VFX.
coordinador de efectos visuales
El coordinador de VFX es una función organizativa. Están a cargo de programar y gestionar acciones dentro de la creación de efectos visuales determinados para mantenerlos al día con el flujo de trabajo general de posproducción .
12. Departamento de producción
Por último, pero no menos importante, el departamento de producción constituye el principal soporte estructural de todo un proyecto, de principio a fin. Gestionan presupuestos, mantienen registros, emiten pagos , mantienen la producción en buen estado legal y, en general, apagan cualquier incendio (a veces literalmente) que pueda surgir durante la realización de una película.
Productor en línea
Técnicamente, el jefe del departamento de producción es el productor, pero el productor de línea es su contraparte por debajo de la línea y es mucho más probable que tenga sus botas en el terreno.
“Productor lineal” es un título un tanto maleable que podría coincidir con cualquiera de las varias descripciones de trabajo del equipo de filmación en un día determinado. En general, sus tareas diarias abarcan toda la gama de producción.
El productor de línea dirige las acciones del departamento de producción en su conjunto. Esto puede parecer sencillo, pero tenga en cuenta que el propio departamento de producción debe ser capaz de responder a las necesidades particulares y rápidamente cambiantes del proyecto en su conjunto. Quizás más que nada, el productor de línea es, por lo tanto, un solucionador de problemas.
UPM
El director de producción de la unidad (UPM) es el administrador principal de todos los puestos del equipo de filmación. Se les puede llamar para hacer frente a una variedad de desafíos, pero la UPM se ocupa principalmente de la gestión de todas las decisiones relacionadas con los costos.
La UPM es una defensa final contra cualquier entrada o salida de fondos. Si tiene preguntas sobre el salario del equipo de filmación o la nómina , la UPM es siempre la mejor persona para preguntar. Por esa razón, también desempeñan un papel vital a la hora de conseguir que cualquier película cuente con el personal adecuado antes de que empiecen las cámaras.
Coordinador de produccion
Trabajando debajo de la UPM y del productor de línea, el coordinador de producción se asegura de que todos los departamentos estén en sintonía. “Coordinador” es un título muy literal en este caso particular. Ellos, junto con el resto del personal de producción, se encargan de cualquier papeleo y comunicación necesarios para que todos los departamentos trabajen juntos hacia el mismo objetivo y que la producción funcione sin problemas en general.
contable
El contable supervisa las finanzas de un proyecto y se asegura de que la relación entre los gastos y el presupuesto según lo previsto sea lo más estricta posible. Requiere no sólo habilidades contables generales, sino también una familiaridad especializada con el funcionamiento de los distintos departamentos de una producción por sí solos, tanto física como financieramente.
En producciones más grandes, el contador de set puede tener un departamento completo de puestos de equipo de filmación dedicados a esta tarea. Sin embargo, en producciones de menor presupuesto, estas mismas responsabilidades pueden dividirse entre la UPM y el productor de línea.
PA de la oficina
La PA de oficina se dedica a ayudar únicamente a los puestos del equipo de filmación que trabajan dentro de la oficina de producción de un proyecto.
En el fragor de hacer una película, los asistentes de producción a menudo pueden verse obligados a realizar tareas en el set en masa, a riesgo de dejar la oficina de producción con escasez de personal
Crear cualquier película o programa de televisión requiere una gran cantidad de puestos de equipo de filmación.
Los asistentes personales de oficina a menudo adquieren habilidades especializadas en la gestión del papeleo y el manejo de ciertos elementos presupuestarios. Como tal, trabajar como asistente personal de oficina es una excelente transición para trabajar en uno de los otros puestos del equipo de filmación del departamento de producción.
conclusión
El mundo de la producción de medios es grande y multifacética, lo que significa que sólo estamos arañando la superficie de posibles puestos para el equipo de filmación, incluso entre aquellos que trabajan durante la fase de producción de un proyecto.
Si desea hablar con alguien sobre sus necesidades, póngase en contacto aquí.
