Majid Majidi gana Busan con Bread and Book: el festival que se convirtió en la puerta de Asia

La edición 31 del Festival Internacional de Cine de Busan cerró el 15 de octubre con un nombre conocido en lo más alto. El Gran Premio de los Busan Awards, la competencia principal del festival, fue para Bread and Book, del director iraní Majid Majidi.

El presidente del jurado, el cineasta chino Zhang Yimou, anunció el premio y describió la película como la obra ideal que llevaba en el corazón. Al recibirlo, Majidi dedicó el reconocimiento al pueblo de Irán, pidió un mundo sin guerra y contó que la protagonista de la película es, en el fondo, su madre, a quien perdió pocos meses antes de empezar a filmar.

Un autor que el mundo ya conoce

Para muchos cinéfilos, Majidi es el director de Children of Heaven, la película de 1997 sobre dos hermanos y un par de zapatos que se convirtió en la primera producción iraní nominada al Oscar a Mejor Película Extranjera. Casi tres décadas después, su cine sigue apostando por lo mismo: historias familiares, pequeñas en escala y universales en emoción.

El festival en números

La competencia de los Busan Awards reunió 13 películas. En total, el festival presentó 247 títulos de la selección oficial provenientes de 59 países, con 93 estrenos mundiales. Según la televisora coreana MBC, la asistencia superó las 200,000 personas.

El premio New Currents, dedicado a nuevos directores asiáticos, fue para Birds in the Dark, del indio Shashank Walia, que también se llevó el premio del público. Otra ópera prima india, Selvi, de Sailesh Rathnakumar, ganó dos reconocimientos en la sección Vision.

El Busan Cinema Center, sede principal del festival. Foto: 밥풀떼기 / Wikimedia Commons

La puerta de Asia

Cuando pensamos en festivales, en el Caribe solemos mirar hacia Cannes, Berlín, Venecia o Toronto. Busan casi nunca entra en la conversación, y es un error. En tres décadas se convirtió en la puerta de entrada al mercado audiovisual asiático, con su propio mercado de contenidos y una plataforma de coproducción que conecta proyectos de todo el mundo con productores, plataformas y distribuidores de la región.

El caso de Majidi, y también el de las óperas primas indias que ganaron este año, muestra lo que funciona allí: historias con raíces muy locales que el público entiende sin necesidad de traducción cultural. Una madre, una familia, un pueblo, un conflicto cotidiano.

El cine dominicano tiene historias de ese tipo de sobra. Lo que hace falta es ampliar el mapa. Asia representa uno de los públicos de cine más grandes del planeta, y los festivales como Busan son la manera más directa de llegar a él. Vale la pena empezar a mirarlo como un destino, no como una rareza.